在影視制作中，往往涉及汽車或化妝品類的廣告，也成了評價制作公司級別的硬杠杠。深圳宣傳片拍攝決定價格貴與賤主要有攝影設(shè)備、拍攝人員和攝影輔助設(shè)備的使用情況決定的。

深圳宣傳片制作體現(xiàn)大片感，需要最強內(nèi)心戲。企業(yè)宣傳片準(zhǔn)備：宣傳人、物、景、素材布置、取景等。高檔的企業(yè)宣傳片，才考慮高清數(shù)字電影或者電影膠片機。這些設(shè)備的區(qū)別會導(dǎo)致拍攝畫面質(zhì)量的差異。同時，在我們過往的工作中，處理了包括奧迪、奔馳、BMW、英菲尼迪、雷克薩斯等多個汽車品牌的廣告項目。

今天和大家分享的則是一支大眾新邁騰的廣告調(diào)色案例。廣告宣傳片主要講述了一名特工被“未來的自己”解救的故事，這支廣告不僅有著電影大片般的畫面質(zhì)感，劇情內(nèi)容也非常緊湊刺激。除了廣告內(nèi)容精彩刺激，事實上，在調(diào)色過程中，對于HOMEBOY調(diào)色師王剛來說，他內(nèi)心戲的豐富程度與主角被反派圍堵與飛車追逐等過程相比，并沒有容易多少。

在調(diào)色初期，由于用于調(diào)色的素材并沒有聲音，所以從理解畫面的角度來說，調(diào)色師需要基于影片的結(jié)構(gòu)和畫面基礎(chǔ)在腦海中調(diào)動出若干種風(fēng)格和調(diào)色方向。在經(jīng)過與導(dǎo)演和攝影師的討論，嘗試了不同LUT以及討論其產(chǎn)生的特性效果后，廣告宣傳片拍攝制作的風(fēng)格就已經(jīng)非常明確：即不是常規(guī)的TVC，也不是電影風(fēng)格化很明確的電影質(zhì)感，而是在兩者間，即兼顧產(chǎn)品，又能把故事片的風(fēng)格體現(xiàn)出來。這也是這支廣告宣傳片需要去賦予的顏色解決方案。

由于廣告宣傳片整體風(fēng)格要在廣告與電影感之間找到平衡，同時又要兼顧產(chǎn)品與風(fēng)格化，所以在廣告的開篇部分需要在廣告感加上一點電影感的結(jié)合體，前者占比例很大，因為原素材只是常規(guī)的拍攝，所以為了烘托氣氛，做了很多的二級去突出主體，以及汽車本身的一些顏色符號。在夜戲部分，光源跟主體有沒有明確的顏色對比，所以調(diào)色的過程中需要將夜戲的感覺調(diào)整好，同時要在大色調(diào)中做出冷暖的對比，讓畫面更為豐滿。關(guān)于迷宮部分，汽車在迷宮中穿梭，原片是灰色系，場地及主體的色相上是無色的灰，這樣的素材看上去好做，但做好還是要仔細找到其中微妙的變化，在大色系中做弱對比，冷暖對比。深圳宣傳片制作如果需要體現(xiàn)大片感，需要做足內(nèi)心戲！

“逃脫戲”雖然在整支片中占比較小，在“顏色”上卻是全片的最大亮點，但在技術(shù)上也是最大的難點，因為調(diào)色后的素材需要重新回到特效做包裝，所以調(diào)色師并不知道最終會換成什么樣的場景下，要給什么樣的時間段的顏色，并在其基礎(chǔ)上再做風(fēng)格化。但在調(diào)色的同時，考慮回到特效又是一個必須的環(huán)節(jié)。因為這場戲是承接上下故事的轉(zhuǎn)折點，同時又需要為特效環(huán)節(jié)留出一定空間。可以拋開上一場的想法，本場到鏡頭光也是變化的，有的有陽光，有的是烏云下。陽光的金色提出來強化，陰影處加以微青色，車身上的金色和車身顏色再融合，與陰影形成對比，畫面更為立體。根據(jù)鏡頭的元素，改變一些色系的色相，再做色相對比互補，這場戲就有了自己獨有的風(fēng)格。最艱難的問題已經(jīng)解決，那么接下來的部分就更容易解決了，山路的追逐，路口的盤查，這些都是前者的延續(xù)，但又有差別，這些差別是根據(jù)具體時間上，鏡頭內(nèi)的元素來微處理的，結(jié)尾的日調(diào)黃昏和加出來的晚霞等等。所以你看，雖然看起來在調(diào)色見云淡風(fēng)輕的調(diào)色師，在調(diào)色過程中內(nèi)心走的戲可是一點點不比影片男主少